Um 1995 wendet sich Hölzel in Dachau vermehrt der Zeichnung zu, inspiriert von seinen Kunsterlebnissen in Paris (Impressionismus, Japonismus), die den ornamentalen Bezug des vom Jugendstil beeinflussten frühen Schaffens bestätigen. So entstehen nicht nur präzise beobachtete Naturszenen, sondern auch völlig autonome Zeichnungen mit Tusche, Graphit, Kreide oder Kohle. Die freiesten Blätter sind dem japanischen Holzschnitt geschuldet, wie Hölzel selbst 1898 schreibt: »Dann hinweisen auf die japanischen Holzschnitte. Endlich muss ich hierbei die Überschneidung berühren und den Unterschied zwischen den alten und neuen Kunstwerken zeigen. Wir werden dann zusammen, wenn die Zeit nicht ausgefüllt ist, japanische Figuren abzeichnen und an denselben die Vereinfachung der Formen zeigen.« Losgelöst vom Gegenstand, teils Lockerungsübung, teils Vorwegnahme einer »écriture automatique«, entwickelt Hölzel kreiselnde oder floral anskizzierte Bewegungen aus dem Handgelenk heraus. Die Strichführung variiert zwischen äußerster Abstraktion und minimaler Konkretion in Form von Geflechten. In der Tusche-Arbeit von 1898 stellt Hölzel das vegetabile Ornament unterschiedlich großen Textblöcken gegenüber. An die Öffentlichkeit gelangen diese abstrakten Ornamente erst um 1905. Sie geht den Schriftsockelblättern von 1915/16 voraus.