Das Bildvokabular des Bildhauers Werner Pokorny ist so eingänglich wie komplex. Es kreist in erster Linie um das Haus als Symbol der menschlichen Existenz, in extremer Zuspitzung sogar als Chiffre für das ›Ich‹. Als Gehäuse findet das Haus seine Ergänzung in zeichenhaften Gefäßen wie Schalen oder Vasen. Ursprünglich aus Holzblöcken gesägt und zuweilen brandgeschwärzt, was den archaischen Kontext der Urhütte unterstrich, weitete sich die Materialsemantik ab Mitte der 1980er Jahre auf den Stahl und schließlich auf die Bronze aus, die einerseits eine größere Leichtigkeit, andrerseits aber auch eine teils eher spielerische, teils retrospektive Bildsprache ermöglichte. Das Haus steht für Schutz, Behaustheit, Bewahrung, kann aber auch ins Gegenteil des Eingesperrtseins und der Beengung weisen. In der formalen Auseinandersetzung hebt Pokorny, emeritierter Professor für Bildhauerei, die Statik und Stabilität des Hauses auf und macht damit – auf der interpretatorischen Seite – das Ich zum schicksalhaft ausgelieferten Subjekt, zugleich zum Spielmodul einer Versuchsanordnung.